089 Guarachando con Son Cremita, feat. Gustavo Moreira

[00:00:00.000] [SPEAKER_1]: Sí, exacto, en una botella, en una pinta. Él tromba, a veces, o cambia de velocidad, eso es perfecto, si tiembla cuando cambias la velocidad. Y una vez, él, porque es la voz, él se teta, sí, él se teta. Coño, yo pensaba que eran todos esos textos de Céline que te habían mandado. El dictado de Bernard Pivot. ¿Qué bolas es ese pana? O sea, esa era una institución que cuando yo vine a Francia, ese era uno de mis íconos, era como el dictado de Bernard Pivot. Y me acuerdo a mi mamá hablando maravillas de la vaina y que estaban de vacaciones en París. Y entonces era el dictado de, mire, llegó Gustavo. ¿Qué pasó, Gustavito? Muchas gracias ahí por estar interesado en el proyecto que estoy promocionando con Son Cremita. La banda que le gusta a todos, al negro, al flaco, al rubio, a la gordita. Chamo, esta es la propia línea. De un bicho que ha tocado, qué joder, bro. Vamos a venderlo. Sí, es que yo me acuerdo que tú tocabas, Chamo, en las rumbas reservadas. Una de las mejores fiestas de mi vida fue una de esas rumbas que estaban ustedes tocando y me metían un salsero de pinga y era ese el ron así.

[00:01:20.280] [SPEAKER_2]: ¿Te acuerdas? Yo no sé si te acuerdas, Vicente, pero había una panela de hielo. Sí, sí, sí, claro que me acuerdo. Ponían una panela de hielo y lo picaban con un punzón así y caías abajo, estabas abajo con la boca. Totalmente. Yo lo hice como dos veces y después no me acuerdo.

[00:01:30.520] [SPEAKER_1]: Eso era un anestésico local. Después de que pasabas, hacías la cola la tercera vez, ya de lo demás te daba igual, ni te acordabas. Pero ¿cómo montaste la banda, Chamo?

[00:01:44.260] [SPEAKER_2]: Porque después que yo sepa, tú te fuiste para Madrid y tal, estabas trabajando. Sí. Y después montaste la banda, o sea, ¿cómo fue esa...?

[00:01:53.660] [SPEAKER_1]: Bueno, te cuento. Resulta que yo viví en Lavapiés, aquí en Madrid. ¿Qué es? ¿Qué es? ¿Qué es? ¿Qué es? Es un barrio así, onda así, multicultural y todo este rollito, ¿no?

[00:02:02.580] [SPEAKER_2]: Caí ahí porque, bueno, uno de mis mejores amigos que yo conocí cuando yo vivía en Madrid, me fui a Barcelona y volví a Madrid. Y cuando volví a Madrid, este chico vivía en Lavapiés y tal, y entonces, nada, me hago su vecino, ¿no?, de mi amigo. Y entonces hay un centro cultural que se llama La Tabacalera, que era la antigua fábrica de tabacos de Madrid, que convirtieron en un centro social, ¿sabes? Unas instalaciones, ¿sabes? Estamos hablando de dos mil y pico metros cuadrados. ¿Sabes? Aquello tenía salas de exposición y tal. Entonces, solía ir ahí, a ver, yo solía ir ahí regularmente a ver exposiciones, a tomarme una cerveza, siempre había un grupo y tal. Entonces, ahí conocí a un chico español, a Yago, que tocaba el tres cubano. El tipo tocaba el tres cubano y, nada, él se llevaba su tres para arriba y para abajo. Y, además, el tipo tocaba muy bien. De hecho, grabamos el primer disco con él. Y luego, conocimos a Mario. Mario Bovile, que es un chico español, también, de aquí del barrio de Pozuelo, que también iba y es guitarrista. De hecho, tiene una banda ahorita que se llama El Pargata y está pegado. Yo creo que tocaron en Francia hace poco. Se la pasan, están de gira, Alemania, Francia, Holanda, tal. Entonces, los conozco ellos en La Tabacalera. Y empezamos, yo me llevaba un bongó y cantábamos, ahí, son cubanos, el cuarto de Tula y tal, no sé qué. Entonces, conocimos a otro chico que se juntó ahí, porque estábamos tocando ahí en el medio de la tabacalera. Y tocábamos y vacilábamos y después, bueno, una cerveza y después, bueno, adiós, nos vemos y tal. Entonces, llegó un chico que dijo, no, yo toco el bajo y tal. Entonces, llegó el tipo con su bajo, su amplificador y empezamos y empezó a hablar tontería y la baila. Y resulta que, bueno, sonaba, la vaina sonaba. Entonces, el chico me dice, mira, yo toco con otra banda y tengo una sala de ensayo aquí en Lavapiés. O sea, tres, cuatro cuadras, tengo una sala de ensayo. Un día nos podemos meter. Entonces, nos fuimos para la sala de ensayo y, bueno, ya yo fui con un repertorio un poco más armado, que fue la primera vez que, bueno, yo intenté buscar la banda sigilosa con todo el respeto del mundo. Y empezamos, el primer tema que hicimos fue el Tibiri Tabara, ¿no? Así, mira, vas a hacer esto, esta es la armonía y tal. Y entonces, empezamos a hacer el Tibiri Tabara y tal. Y la cosa empezó a funcionar. Y después, entonces, yo quería tocar el bajo y cantar. Y, pero, no conseguía, no conseguía percusionista. Decía, coño, pero, ¿cómo no voy a conseguir yo un percusionista aquí en Madrid con la cantidad que hay? Y entonces, claro, yo tengo un baby y tocaba mi bajo y yo quería cantar y tocar. Y, bueno, llegó un bajista, bueno, venga, toca tú. Entonces, yo toco la tumbadora mientras canto. Y, nada, empezamos a ensayar así, ensayar así y así nos quedamos. Y, entonces, resulta que en esa época llegó Federico, el bongoboyero. Bongocero, que actualmente toca con Son Cremita, que es muy amigo de mi primo Chagú. Y me llama y me dice, oye, estoy llegando de Venezuela y tal, no sé qué. Yo le digo, ¿tú no tocabas bongo? Y me dice, sí. Ya, tienes trabajo de bongocero también, así que. Y así nació Son Cremita, así nacimos. Y ya con la tumbadora este año hacemos ya nueve años, ¿no? Junio. Y, ¿por qué se llama así?

[00:05:19.600] [SPEAKER_1]: Empezó como, Chagú, el chico del tres, dijo, bueno, no sé, ¿cómo nos llamamos? Bueno, La Crema del Son. Eh, los chéveres del son, no sé qué. Y, entonces, bueno, somos La Cremita, somos La Crema y tal. Y, entonces, nos salió un toque en un sitio, en la calle Chegaray, todavía me acuerdo, calle Chegaray 21. Además, el sitio era de un chico venezolano. Claro, necesitábamos nombres porque había que ser los flyers y los volantes, que la gente fuera y tal. Y cuando llegó el tío con los flyers de eso. Y, entonces, decía, bueno, Son Cremita, nos llamamos Son Cremita. Y, así nos quedamos y yo decía, no, no, bueno, es temporal, es temporal. Mira, ya tenemos nueve años ya y la banda se llama Son Cremita.

[00:06:07.480] [SPEAKER_2]: Bueno, Chamo, así le pasó, ¿no? Fue a Sting, creo, Sting. Justamente llegó así un día con un suerte de rayas y, entonces, le dijeron a Sting y al tipo no le gustaba y, bueno, Sting. Pero, ¿cómo conseguiste los toques, Chamo? O sea, me extraña saber cómo montas un grupo así. O sea, tienes el grupo montado, ya tienen canciones y tal. ¿Cómo empezaste a crecer? ¿Cómo empezaste a crecer a buscar toques?

[00:06:28.440] [SPEAKER_1]: Bueno, tuvimos suerte, un tema de suerte. Resulta que fuimos a tocar. Tocamos en este sitio, en el Echegaray 21. Y en la tabacalera, donde solíamos estar, que ya les comenté.

[00:06:45.100] [SPEAKER_2]: Conocimos a un chico que era DJ. Y él pinchaba en el Café Berlín. O pinchaba o conocía a alguien en el Café Berlín. Y, entonces, el Café Berlín aquí en Madrid es mítico porque es una sala de toques. Es una sala donde se han presentado cantidad de grupos nacionales, internacionales y de todos los calibres. Y, entonces, él nos lleva para, bueno, para una sesión los martes de salsa. Porque el Café Berlín abre de martes a domingo. Los lunes está cerrado. Y, entonces, martes salsa, miércoles hay flamenco, los jueves hay rock y tal. Y, entonces, resulta que, bueno, el chico nos lleva. Y, bueno, nos va bien. Hacemos promoción, publicidad y tal. Y empezamos a tocar ahí. Pero resulta que este chico, yo no sé qué le pasó por la cabeza. Y en qué, ¿sabes? No sé qué, aquí se puede decir taco, ¿no? Que es un poesía que lo sería o no. Sí, claro. Yo no sé qué coño se metió ese tipo que resulta que lo encontró el dueño,

[00:07:44.180] [SPEAKER_1]: que es un argentino, que se llama, le dicen el pato, que aquí es conocido. El tipo rompió el espejo del baño. Le dio un coñazo al espejo del baño. Y el tipo chalao, weón.

[00:07:57.600] [SPEAKER_2]: Lo rompió el espejo. Entonces, claro, además lo consiguió el dueño. Que está como una cabra, está más chalao que nada. Entonces, al tipo, por supuesto, seguridad, fuera de aquí, coño de tu madre, que no te quiero ver en mi vida, tal. Y, entonces, yo digo, verga, aquí se nos acabó ya la vaina, weón. El segundo toque, el segundo martes, que nos estaba yendo bien. Y digo, coño, se nos acabó el baño. Bueno, qué vamos a hacer, hay que buscar otro lado. Y resulta, y eso fue un martes, ¿no? Y, bueno, terminamos. Terminamos de tocar, el otro lo sacó a seguridad. Aquello, bueno, el show debe continuar. Y continuamos tocando, y bueno. Al día siguiente, recibo una llamada del pato, del dueño del garito.

[00:08:38.700] [SPEAKER_1]: Y me dice, mira, che, necesito hablar con vos. Vos tenés relación con ese tipo. ¿Cómo es la cosa? ¿Cómo es la relación de vos con ese tipo? No sé qué. A ese hijo de la gran concha de su madre, no quiero ver en la vida, ¿viste? En la vida no quiero volver a ver. Vos, si querés seguir, podés seguir. Pero ese hijo de puta. En la vida.

[00:08:58.680] [SPEAKER_2]: Bueno, sí, bueno, pues nada. Él me llevó, pero bueno, yo no tengo nada con él, ¿sabes? Y así, ¿sabes? Así quedamos. Y bueno, ya en el Berlín también ya tenemos ocho años. Empezamos todos los martes. Lo que llamaban la sesión de martes al cero y tal. Y luego se hacía muy duro todos los martes. Porque había días de pico que el local tenía un aforo de ciento cincuenta personas. Y había ciento cincuenta. Y otro martes habían veinte.

[00:09:25.760] [SPEAKER_1]: Entonces, lo que se hizo fue que... Se metieron más grupos y pasamos a tocar cada quince días. Y ahorita tocamos tres semanas. Unas sí, dos no. Unas sí, tres no. Y se asociaron con una gente que también vienen de la tabacalera. Lo que pasa es que, bueno, ellos venían por otro lado. Que se llaman La Parcería. Son unos colombianos que ellos organizan eventos y tal. Y organizan sesiones de baile y tal.

[00:09:49.680] [SPEAKER_2]: Y entonces, bueno, ellos hacen un tema de promoción, publicidad y tal. Y llevan otros grupos y bueno. Y así, bueno, y en el Café Berlín, que teniendo la magnitud que tiene, empezaron a salir fiestas, más conciertos, ¿sabes? Entonces, ahí se empezó a mover la... ¿Y cómo te pagan los toques? O sea, ¿tienes un salario fijo o te dicen un porcentaje la gente que venga? Bueno, todo eso también ha evolucionado, ¿no? Al principio, bueno, como cualquier músico nobel, tienes que bajarte los pantalones y tal.

[00:10:21.140] [SPEAKER_1]: Pero bueno, con la gente del Berlín siempre fue todo muy claro. Y era dependiendo de la cantidad de gente que entra. Si metes hasta 50 personas, te pago un fee, ¿no? Te doy un caché. Aquí en España se llama un caché. Te doy un caché de tal. Si se paga. Ahorita, más o menos, seguimos la misma tónica. Pero vamos también un poco más por la entrada, ¿no? O sea, es una mezcla entre la entrada y eso. Entonces, tocamos ayer martes y metimos alrededor de 150 personas

[00:10:49.680] [SPEAKER_2]: y salimos a 60 euros por músico, ¿sabes? Está bien.

[00:10:53.800] [SPEAKER_1]: Tampoco vamos a salir al pobre. Aprovechamos un rumbón. O sea, 150 personas es un rumbón. Sí, sí, la verdad que sí. No, no, ayer. Y bueno, un caso muy particular que es el tema de ayer, que aquí en Madrid tocó C4 Trio, Jorge Glen, Héctor, los chicos estos venezolanos, y tenían como invitado a Luis Enrique. Entonces, y después de que tocaron en su concierto en la sala Cofidice, fueron todos al Berlín.

[00:11:20.840] [SPEAKER_2]: Entonces, había gente. Lo único que, el que no llegó fue Luis Enrique. Todavía lo sigo esperando. Pero, estuvo los chicos de C4 Trio y su gente, y maravilloso. Verá que los tipos súper panas. Y la pasamos súper bien ayer. Por eso estoy así medio tocado, porque bueno, canté dos horas y dormí muy poco, así que. Claro, don. Sí. Pero bueno. Chamo, ¿cómo llevas esa? ¿Con qué frecuencia tocan? O sea, no es todos los martes, pero más o menos, ¿cómo? Bueno, tocamos los martes y la mayoría de los fines de semana, sí. Ahorita, bueno, con... Son cremitas, entramos en una onda, nos prostituimos. Para hablar caro y raspado. Empezamos haciendo salsa pura y dura. Y desde hace ya unos cuatro o cinco años, también hacemos reggaetón,

[00:12:12.800] [SPEAKER_1]: y hacemos algo de pop y tal. Y entonces, cuando hacemos algo de rock, lo llamamos rock cremita. Entonces, de hecho, bueno, y entonces desde hace ya unos años, hacemos ya... O sea, además de salsa, que es nuestro fuerte, bueno, hacemos algo de pop, hacemos algo... Tocamos en fiestas privadas, en bodas, en bautizos, circuncisiones,

[00:12:34.880] [SPEAKER_2]: bar mitzvah, en lo que caiga. ¿Qué es más peludo tocar?

[00:12:37.200] [SPEAKER_1]: ¿Qué es más difícil tocar?

[00:12:37.680] [SPEAKER_2]: Yo creo que la salsa es el...

[00:12:41.660] [SPEAKER_1]: Lo que pasa es que, claro, viniendo de donde venimos,

[00:12:43.020] [SPEAKER_2]: y la mayoría somos... En la banda hay un cubano, dos colombianos, y somos cuatro venezolanos. Y uno de los chicos venezolanos, un guitarrista, porque son cremitas, tiene una sonoridad muy particular, que tiene una guitarra... No sé si has escuchado los temas, Daniel. De eso. Yo he escuchado los temas, sí. He escuchado un par de temas antes de hoy. Entonces, la sonoridad de son cremitas con la guitarra eléctrica de fondo es porque Daniel Díaz, el guitarrista, es rockero de verdad.

[00:13:07.020] [SPEAKER_1]: Y pasó por Berklee y tal. Entonces, claro, la sonoridad especial de la salsa con esa guitarra

[00:13:13.960] [SPEAKER_2]: hace que tengamos esa...

[00:13:14.780] [SPEAKER_1]: Pero además, como el tipo es rockero, de verdad, entonces cuando hacemos rock, la vena suena de verdad, porque el tipo es rockero de verdad.

[00:13:23.420] [SPEAKER_2]: Entonces, es la ventaja que tenemos, que podemos... Pero decías algo de... De venir de donde venimos. O sea, que tú dices que... Lo que quieres decir es que, de alguna manera, lo llevas... Está internalizado. Está internalizado.

[00:13:36.480] [SPEAKER_1]: Sí, sí. La salsa tiene... La salsa... Hay que hacerla bien para que suene a salsa. Porque te puede sonar lo que llamamos aquí nosotros, que eso te suene gallego. Que suene... Ok, ok.

[00:13:50.420] [SPEAKER_2]: Que te suene... En vez de sonarte a salsa, te suena como que aquellos... Como niños de colegio tocando. Entonces... Exacto, sí. Sí. Entonces, conseguir ese sonido es difícil. Tiene... Tiene su particularidad.

[00:14:04.340] [SPEAKER_1]: Yo creo que, a ver, tocar rock tiene su complejidad, como todo, ¿no? Pero creo que sigue siendo más sencillo y más fácil que... Y yo creo que, de cierto modo, y ya el reggaetón ni te cuento. Porque yo creo que es mucho más sencillo cuando te piden... Vas a una boda o vas a una fiesta y tienes que montar un repertorio. Entonces, claro, montas a Maluma, montas a Daddy Yankee y son tres acordes de nada.

[00:14:28.440] [SPEAKER_2]: Y si nos pidieran DC Gilepio, nos piden Jervis Hancock,

[00:14:30.840] [SPEAKER_1]: estamos cagados mal porque pasamos estudiando un mes

[00:14:33.540] [SPEAKER_2]: para tocar una hora, ¿sabes? ¿Cómo haces con el autotune?

[00:14:37.540] [SPEAKER_1]: Oye...

[00:14:40.940] [SPEAKER_2]: Porque si vas a cantar Maluma necesitas un pelo autotune porque si no, no te suena igual, ¿no?

[00:14:45.260] [SPEAKER_1]: No, resulta que con el autotune, cuando grabamos ahorita el disco, me sentí súper orgulloso porque no lo necesité. Entonces, grabamos aquí en Playground Studio, un estudio de unos venezolanos que, bueno, tienen muchísimos años aquí y tal, y son unos tipos súper rodados. Grabamos en cinta analógica también. Ok. Y entonces, bueno, pasa por el Pro Tools y luego lo lleva a la cinta y lo graba en cinta. De hecho, tiene el sonidito este de la cinta.

[00:15:18.600] [SPEAKER_2]: Y además del disco, bueno, el CD, que no queda otra. Y de los temas digitales, mandamos a imprimir unos vinilos. Entonces, claro, cuando llega el vinilo...

[00:15:27.420] [SPEAKER_1]: El sonido ese es muy especial. Pero lo que quería comentarles era que no hizo falta, no me pasaron por el autotune. Y entonces, claro, era así como que, coño, un logro de que no... Sí, sí, claro. Porque es que es muy difícil. Estás delante de un micro, ¿sabes? No hay ambiente, ¿sabes? La banda grabó en directo toda la sesión de percusión y algo de armonía, piano y bajo, ¿no? Sí. Los trombones se grabaron aparte y luego grabas las voces. Entonces, claro, yo escucho... O sea, yo estoy escuchando la banda completa. Y me acuerdo de mi sesión, yo tocando, pero no tenés a nadie. Entonces, el productor del disco fue Gonzalo Grau.

[00:16:04.220] [SPEAKER_2]: Pianista venezolano. Sí, sí, sí.

[00:16:06.900] [SPEAKER_1]: Pasó por el Freedman. Berkley Sumaculado, director de la Timbaloc, La Clave Secreta y tal. Y el tipo me decía, no, no, no. A ver, tienes que creértelo. Imagínate que estás delante de toda esa gente con la que tú te mueves y te gusta. Entonces, cántalo así.

[00:16:24.860] [SPEAKER_2]: Y entonces, nada, es ponerte en situación y entonces, claro, como todo, ¿no? Desafinas, repites, no sé qué, pero para mi satisfacción personal, el autotune se quedó en el... Considerando toda la experiencia que tienes cantada en estudio, o sea, sobre todo si estás haciendo algo que se acerca a tocar en vivo, te saldría natural. Me sorprende un poco que me digas eso, de que incluso tuviste que repetir tomas, porque no te salía como si estuvieras... No te sale, a ver, pero es difícil.

[00:16:57.580] [SPEAKER_1]: A ver, tú tienes un...

[00:17:01.100] [SPEAKER_2]: A ver, estás en un... Yo suelo cantar en la calle, o estás en un teatro, en un escenario, en un bar y tal.

[00:17:06.440] [SPEAKER_1]: Y tienes a la gente y tal, y el directo es el directo.

[00:17:09.700] [SPEAKER_2]: Pero cuando estás en el estudio, que sabes que eso va a quedar por siempre, tienes que tener una energía y una intensidad que no te lo da el directo,

[00:17:17.160] [SPEAKER_1]: porque no estás ahí con la gente y vainas, ¿sabes?

[00:17:20.580] [SPEAKER_2]: Entonces, a eso me refiero, que estás delante de un micro, tienes un tipo en una cabina con unos controles, que te dice, te pone la claqueta y te suelta el tema, y entonces, claro, tú lo estás viendo a él.

[00:17:32.340] [SPEAKER_1]: Y de repente te dice, no, no, no, otra vez, ¿sabes?

[00:17:34.820] [SPEAKER_2]: Tú no sabes por qué, pero bueno, no, no, repite.

[00:17:37.860] [SPEAKER_1]: Entonces, coño, no, mira, te dice por el botoncito, por la intensidad, mira, dale. Pero bueno, al final el trabajo quedó muy bien. Yo estoy muy contento con lo que conseguí.

[00:17:44.840] [SPEAKER_2]: Cuéntame, ya que estamos hablando de eso, ¿ya salió el disco?

[00:17:48.860] [SPEAKER_1]: Ya salió el disco, mira.

[00:17:50.460] [SPEAKER_2]: ¿Cómo la gente consiguió ese disco?

[00:17:52.380] [SPEAKER_1]: Este disco lo conseguimos, bueno, está en digital, que me ha pasado que a la gente que se lo vendo no tiene CD player, entonces me ha costado, no hay manera de que se lo… Pero está en todas las plataformas, está en Spotify, está en Google Apple Music, en Amazon Music.

[00:18:12.140] [SPEAKER_2]: Y entonces la gente tiene que buscar Son Cremita, ¿y el nombre del disco cómo es? El disco se llama como el nombre del single, se llama Salsa con Rock. Rocky Funky. Ok. Creo que a Vicente le gustó, ¿te gustó el tema, Vicente?

[00:18:25.200] [SPEAKER_1]: Sí, chaval. O sea, como te dije, me gustó Burda, y no solo eso, sino que no lo escuché demasiado, o sea, lo habré escuchado, no sé, menos de ocho veces desde que me lo mandaste, pero se me quedó en la cabeza, o sea, tiene una cosa así como de single, es Burda bailable. Me recuerdo Burda al Timbalín, chaval. En esa timba, sí, y me pareció que, o sea, es súper complejo el tema. Ahora que estás hablando como de montar reggaetón y montar maluma y tal, sí, pero, o sea, esta broma, o sea, nada más tú lo escuchas y los cambios de ritmo y de clave, o sea, y los cortes, o sea, tocar Salsa hoy en día no es nada grato, porque le metes todo este empeño para que la vaina quede bien, y no hay esa apreciación, a veces llega gente de eso, con un micrófono y un beatbox, y hay un millón de personas ahí, qué marico, qué genio este carajo. Y esto es para, o sea, es difícil, sí.

[00:19:15.600] [SPEAKER_2]: Bueno, el tema es de Daniel, del guitarrista de la banda, pero lo arregló Gonzalo Grau. Entonces, claro, el tipo tiene un nivel musical súper alto, entonces, él, de verdad que también, cuando tienes un arreglista que el tipo entiende tu concepto, ayuda, ¿no? Porque Gonzalo suele hacer, los arreglos de los discos de Gonzalo, de la clave secreta son súper complejos, ¿sabes? Y armónicamente, las armonías, ¿sabes? Tú ves el papel aquello, y son séptimas con novenas, treceavas, quinceavas, que no hay manera de... De hecho, el pianista, el pianista de Son Cremita, ¿sabes? Cuando el tipo vio el papel, dijo, coño, ¿sabes? No, bueno, lo toco, pero no, no, repite, porque es que, además, además que Gonzalo, que hizo de productor del disco, el tío estaba en el estudio y tal, y claro, tiene oído absoluto, decía, no, no, no, es que no va en séptima, va en novena, entonces, repite ese acorde,

[00:20:11.880] [SPEAKER_1]: repite ese acorde de la menor, que no metiste la séptima, no la metiste, entonces, había que estudiar, ¿sabes? Y entonces, sí, sí tiene esa, tiene esa carga, tiene esa carga de trabajo, y armónica, y percutiva, compleja, o sea, no cortó, pero verdad que, bueno, que lo sacamos adelante.

[00:20:32.160] [SPEAKER_2]: Las voces están súper bien, es lo que también te iba a decir, que, bueno, y te dije también por el chat, que, bueno, me encanta saber que no le pusiste autotune a nada, se escucha rechísimo, de verdad, la voz, pero que en esa parte, en la que tú citas a Red Hot Chili Peppers, y dice como, yo te estaba diciendo que esa es la influencia que tuve yo, en tu vida, de ahí viene esa línea, porque nosotros nos íbamos juntos, ¿te acuerdas? Sí, sí. Nos íbamos juntos del colegio, entonces... En el corcel azul. En el corcel azul, yo tenía un carro y tal, a los 16, porque mis padres eran irresponsables, y entonces, nos íbamos del colegio, yo me llevaba Gustavo, y entonces, siempre estábamos peleando, y Gustavo quería poner... Este, qué sé yo, guaco, y yo quería poner Nine Inch Nails, o Tupac, y entonces yo ponía Burda de Rap, y entonces, claro, le puse Red Hot Chili Peppers, y bueno, eso se escuchó.

[00:21:27.080] [SPEAKER_1]: Sí, tengo una influencia tuya, Vicente, eso lo tienes clarísimo, y yo lo acepto. Pero sí, pero me acuerdo, escuché esos discos de salsa, chamo, en Caracas, que el papá de Miguel Adrián, un amigo común, tenía estos discos de salsa de vinilo, y yo los pasé a CD, y después los... Los escuchamos, que nos echamos una rumba, creo que éramos nada más nosotros tres, y escuchamos este, The Last Fight, lo escuchamos como tres veces seguidas la canción, ¿sabes? Puedo vivir el amor.

[00:21:52.960] [SPEAKER_2]: Sí, sí, sí.

[00:21:54.440] [SPEAKER_1]: Me acuerdo que eso fue, este panita, ¿cómo se llama este chamo? Que, por cierto, lo vi aquí en Madrid.

[00:22:00.240] [SPEAKER_2]: Luis Eduardo. De Luis Eduardo. Ah, sí, que no... Sí, en Santa Fe vivía él, ¿te acuerdas? Sí, sí, sí, sí, sí. Sí, estábamos bebiendo, pero en fin. Sí, buenos tiempos.

[00:22:12.980] [SPEAKER_1]: Buenos tiempos, Daniel, es lo que tiene. No, este, a mí me parece que, sabes, hay una cosa que tiene, que es muy de pinga, que se logró en algunos momentos en Caracas, cuando nosotros estábamos creciendo, que es la mezcla esta de la salsa con otras cosas, ¿no? Porque, bueno, al final la salsa también es una mezcla de, o sea, es la mezcla del son con el rock, ¿no? Pero que también en Caracas, y bueno, en otras ciudades de América Latina, pasó, ¿no? Que también yo creo que es un poco lamentable que, bueno, que al final la fragmentación de la migración hizo que se rompieran algunas cosas, este, y no pudieron continuar, ¿no? Pero, bueno, el caso típico de, qué sé yo, de el Timbalín o Bacalao Men, ¿no? Que es como... Sí.

[00:23:00.500] [SPEAKER_2]: Que es como el caso icónico ese de, de, de esa, de esa mezcla... De esas fusiones. Como decía, esas fusiones al cerro.

[00:23:09.720] [SPEAKER_1]: De hecho, nosotros hicimos, hicimos la bicicleta intergaláctica. La bicicleta intergaláctica del primer disco, si lo buscas en Spotify, Daniel, está la versión de son cremita de la bicicleta intergaláctica de Pablo Estazo, ¿sí? Sí, sí, sí. Y eso fue un tema también icónico nuestro, porque la gente nos pedía el Tibiritá, ¿verdad? Que, que, que lo, lo, si bien era de, de un cubano, la bicicleta, porque hicimos un arreglo de la bicicleta y tal, y a la gente le encantaba. Era un tema que...

[00:23:40.600] [SPEAKER_2]: Sí, la gente responde a eso.

[00:23:43.940] [SPEAKER_1]: Y, y eso, y la gente responde a esa, a esa mezcla. Bueno, supongo que, claro, si estás en una fiesta, si estás en una fiesta, yo supongo que estás como más pendiente de que, bueno, de brincar y tal, y que te pongan reggaetón y no, pero a veces toman decisiones así de meter algo así...

[00:24:00.160] [SPEAKER_2]: Bueno, en las fiestas es más complicado, porque, porque la gente te contrata porque, porque eres capaz de hacer covers y música comercial, ¿no? Lo que suele ser en la calle.

[00:24:06.640] [SPEAKER_1]: Es verdad que, bueno, nos tomamos a veces la libertad dependiendo de tu medida de la fiesta, ¿no? Si ves que la gente, inclusive, te pide, bueno, ¿y vosotros qué...? ¿Qué temas tienes? No sé qué. Entonces ya tú haces algo tuyo y tal. Pero, pero bueno, también lo mides, ¿no? O sea, si estás en una boda, ¿sabes? Con tus panitas y te contratas una banda y quieres escuchar lo que suena en la calle y tal, a menos que contrates la banda por sus temas propios, ¿sabes? Como que, si tú llevas a Waco por una fiesta, quieres que toque Waco. Lo que pasa es que nosotros, nosotros, ¿sabes?

[00:24:35.920] [SPEAKER_2]: Las distancias son bastante largas con relación a una banda de estas, de estos calibres. Entonces, nada, nos llevan para hacer... Bueno, covers. ¿Nos atrevemos? Sí, nos atrevemos. Y a veces soltamos una ahí de nosotros, pero...

[00:24:48.960] [SPEAKER_1]: Para la gente que no está oyendo esto, ¿cómo hace para contratarte?

[00:24:53.500] [SPEAKER_2]: La gente que no está oyendo, bueno, me escribe soncremita arroba gmail punto com.

[00:24:59.400] [SPEAKER_1]: Ok. Sí, porque es importante, porque eso, si estás buscando algo para una fiesta, para una fiesta...

[00:25:05.800] [SPEAKER_2]: Sí, bueno, o como dice aquí, triple W, soncremita punto com. Y nada, estamos en todas las redes, Facebook, Instagram, Tinder, Wallapop, estamos en todos lados.

[00:25:18.700] [SPEAKER_1]: No, yo te iba a decir también que, este, que escuché justamente el Tibirita, ¿verdad? Que estaba, este, en YouTube. Sí. Y lo escuché ahí, mirá, la versión en vivo. Y tenés razón, o sea, la guitarra suena a burda de rock y me recordó, fue, fue como Irakere. También. O sea, esas cosas, cuando Irakere se ponía burda de rock en la guitarra, me dio como ese feeling, pues.

[00:25:38.380] [SPEAKER_2]: Sí, de esa mezcla de salsa con rock y, bueno, es lo...

[00:25:40.680] [SPEAKER_1]: Fue lo que hicimos. Con el primer disco hicimos, fue muy tradicional, fue muy son cubano y, y lo, y, y fue muy, muy tradicional, ¿no? De hecho, no tiene piano, por ejemplo. Pero el segundo disco sí, ya conseguimos una sonoridad que es con la que ya venimos trabajando ya hace unos años. Entonces, claro, son dos trombones, un piano, la guitarra, una guitarra mucho más elaborada, una guitarra mucho más rockera.

[00:26:03.600] [SPEAKER_2]: Entonces, conseguimos esa sonoridad que lo, que lo tenemos en el directo. O sea, que está en, que está en YouTube y tal, que lo puedes ver ahí.

[00:26:12.860] [SPEAKER_1]: O nos contratan, o nos llevan para París, hombre. Exacto. Que todavía sigo esperando.

[00:26:18.600] [SPEAKER_2]: ¿Tú sientes, tú sientes que hubo como una, un rollo de moda de música latina? Porque, por ejemplo, en París yo sí siento cuando yo llegué, hace los años 2000, 2001, que estaba el rollo de Buenavista y tal. Hubo como un auge, ¿no? De música latina y después como que volvió la música brasilera. Como que eso fue como la, y no sé dónde estar ahorita. Pero, pero, ¿sientes tú también que como que en la salsa el público ha, ha menguado? ¿O la gente sigue viniendo? ¿O la gente sigue escuchando salsa?

[00:26:44.980] [SPEAKER_1]: No, la gente, bueno, es que el tema en Europa de la salsa, el concepto de salsa es diferente al nuestro venezolano, por decirlo de alguna manera, ¿no? Aquí la gente no es que escucha salsa, aquí la gente va a bailar salsa, ¿sabes? Nosotros, ¿sabes? Por lo que comentábamos ahorita de la fiesta Cáceres y Luis Eduardo, estábamos tomándonos algo, hablábamos y pone salsa de fondo y nadie se para a bailar. Aquí no, aquí el concepto, y yo creo, no sé si a nivel europeo, en París es igual que aquí en España. Que la gente va a bailar salsa, entonces, eso es lo que lo hace... O manejas oyendo salsa, o aprendes sobre la vida oyendo salsa. Eso, ¿sabes? Eso es lo otro, ¿no? O sea, yo estoy trabajando en mi oficina y estoy escuchando, o sea, mi tema es lo último que escucho, pero, coño, ¿sabes? Luis Enrique, ¿sabes? Que el tipo, además el tipo tuvo el... Hoy he pasado todo el día escuchando a Luis Enrique, ¿sabes? Estoy picadísimo de que el tipo no fue ayer para ver... Claro, tan lejos y tan cerca, ¿no?

[00:27:39.380] [SPEAKER_2]: Sí, y entonces... Entonces, sí, ¿sabes? Estoy haciendo cosas y pongo mi salsa, ¿sabes? Sí. Pero, y aquí la gente te dice, ¿qué? ¿Cómo escuchas salsa y no bailas?

[00:27:50.900] [SPEAKER_1]: No, no, no. Sí, sí, sí. Es otra cosa, ¿sabes? Sí, sí. Esa es, así es. Mira, y nunca has sentido como el fenómeno del cantante. Así de que estás como, no sé, te vas mal o estás deprimido o triste, pero tienes que tocar esta noche y tienes que estar ahí guapachando y tal, y haciendo que la gente baile. Y si me muero por dentro, estás como, ¿qué caño? Bueno, me pasó cuando mi papá se murió. Me pasó cuando mi papá se murió. Y sí, sí, te pasa porque estás cansado o no sé, como todo. Tenemos una vida, además de ser músicos, tenemos una vida personal y familia, hijos y tal, y madres y padres. Y la situación en Venezuela a veces no está... ¿Sabes? Te enteras de cosas y dices, coño, ¿cómo pasó? O no sé, se te murió alguien, qué sé yo, o se enfermó alguien.

[00:28:39.540] [SPEAKER_2]: Pero nada, tienes que pararte ahí. Pero es verdad que, y sobre todo si recibes el feedback de la gente, que la gente tú la ves cantando, te la ves bailando y tal, o sea, te retroalimentas y dices, coño, lo estoy haciendo bien, porque la gente lo está disfrutando. Entonces, después tú, ¿sabes? Te abstraes, estás en ese momento de darle a la gente lo que la gente te está pidiendo, porque para eso te pagan una entrada. Y en el caso aquí de Europa, que llueve, que nieva, que hace frío, y tú ves a la gente con la bufanda así, quitándose la capa de abrigo como una cebolla,

[00:29:10.460] [SPEAKER_1]: y pagando una entrada de 10 euros para irte a ver cantar, ¿sabes? Para ir a bailar contigo de fondo. Entonces, no la puedes dejar mal parada, ¿sabes? Tienes que ahí que... Es como una responsabilidad también, ¿no? Sí, no hay... O sea, no puedes poner excusas ni nada ahí tú. Para eso estás ahí. Si no, bueno, mandas un suplente, no vas, o mandas otro. Mira, ¿y tú vives enteramente de la música? No, no, no. No, yo vivo... Yo soy ingeniero y vivo... La verdad es que aquí quien paga las cuentas es la ingeniería, entonces... Pero es verdad que sobre la música, a ver, toco todas las semanas y, bueno, si sacamos cuentas, es un ingreso que también tengo que lo considero importante. Son muchas horas dedicadas a ensayar y a preparar repertorio. O sea, por ejemplo, este fin de semana nos vamos... El viernes toco en un cóctel aquí en Madrid y el sábado nos vamos a Cáceres.

[00:30:12.240] [SPEAKER_2]: Bueno, no sé, hablando en criollos, otro estado, y son cuatro horas de viaje, tocamos, montamos todo el equipo,

[00:30:17.320] [SPEAKER_1]: tocamos por la noche en la fiesta y volvemos al día siguiente. Entonces, claro, es un fin de semana que dejo de ver a mi familia, a mi hija y a mi mujer, ¿sabes?

[00:30:28.100] [SPEAKER_2]: Sí.

[00:30:28.900] [SPEAKER_1]: Entonces, aunque no viva al 100%, sí, le dedico muchas horas y...

[00:30:34.440] [SPEAKER_2]: Mira, ¿y eres ingeniero de qué?

[00:30:36.480] [SPEAKER_1]: Soy ingeniero de petróleo. Ok. En la central, no ninguna bolivariana.

[00:30:40.780] [SPEAKER_2]: ¿Lo viste?

[00:30:42.480] [SPEAKER_1]: Ah, me escuchaste. Dice que no me estaba escuchando. Estaba probando el micrófono.

[00:30:47.080] [SPEAKER_2]: No, weón, te estaba escuchando, weón. Pero en España no hay mucho petróleo, ¿no?

[00:30:53.920] [SPEAKER_1]: No, pero aquí hay un par de empresas, bueno, no sé, es un tema de suerte, ¿no? Que hay aquí y, bueno, puedo huir de lo que me formé y de lo que estudié.

[00:31:07.340] [SPEAKER_2]: Pero tú no estuviste trabajando en un momento en los pozos, o sea, tú no estuviste que estabas en Angola o algo así. Yo estuve trabajando en Angola, en Gabón, en Camerún, sí.

[00:31:16.480] [SPEAKER_1]: ¿Te acuerdas que yo fui, cuando yo hice mi entrevista de, mi primera entrevista con la empresa, creo que la que me fui a Angola, fue en París. Sí, sí, sí. La empresa estaba en Blanvenil, ¿no? Sí, sí, sí. Un sitio espantoso. Y ahí, nada, le caía a Vicente. Sí, sí, sí. Sí, fuimos a un sitio que te dan un tetero de vino tinto. Sí, te acuerdo, sí, que estándola. El de la... El del fondue este, ¿no? Exacto, sí, sí.

[00:31:41.980] [SPEAKER_2]: Sí.

[00:31:43.220] [SPEAKER_1]: Sí, pero ese trabajo es rudísimo, ¿no?

[00:31:44.800] [SPEAKER_2]: Eso, o sea, eso de las cosas tipo Angola es que te das como seis semanas y después vuelves una semana y te vuelves a ir y son sitios así, ¿no? Sí, bueno, yo tenía un contrato de cuatro, cuatro. Te vas cuatro, vuelves cuatro y hay gente que va seis y vuelve tres y... Bueno, por todo sea, por sucio y cochino dinero. Al final, o sea, es como todo. Y son todos los días, o sea, son siete días a la semana. Bueno, si estás trabajando cuatro semanas, trabajas los... Si trabajas veinticu...

[00:32:12.140] [SPEAKER_1]: No, trabajas ocho horas las cuatro semanas. O sea, no es que, o sea, no es que tienes días de...

[00:32:20.740] [SPEAKER_2]: A ver, es verdad, la intensidad del trabajo como cualquier trabajo, ¿no?

[00:32:24.920] [SPEAKER_1]: O sea, hay picos de trabajo que estás así, hay momentos más relajados, pero igual tienes que estar ahí ocho horas o más las tres, cuatro, cinco semanas que estás trabajando ahí. Sí.

[00:32:39.040] [SPEAKER_2]: Sí, no, está bien. Sí, no, ¿no te ponías loco? Estás pegado ahí lejos de todo.

[00:32:47.120] [SPEAKER_1]: Bueno, a ver, yo, bueno, no sé, yo creo que lo manejé muy bien. Porque, bueno, yo como tocaba mi bajo, me llevaba mi bajo. Un compañero brasileño me regaló un bilimbao. Y entonces lo tenía ahí y cuando, bueno, momentos así muertos, después de hablar por teléfono, como que tienes que hablar por teléfono tres horas porque no está. Entonces, tocas bilimbao.

[00:33:09.860] [SPEAKER_2]: Bilimbao, lees, no sé, te extraes un poco hasta que te quedas dormido y al día siguiente ocho, nueve horas trabajando y luego otra vez, ¿sabes? Un poco, a ver, también...

[00:33:20.380] [SPEAKER_1]: Y vale la pena financieramente, o sea, es de verdad tanta plata como la gente te suele decir, así que vale la pena ese sacrificio.

[00:33:26.160] [SPEAKER_2]: Bueno, a ver, no sé.

[00:33:30.080] [SPEAKER_1]: Primero, el tema técnico es profesional para eso estudias, ¿no? Y te preparas para eso y, ¿sabes? Un mundo laboral súper interesante y a nivel de ingeniería tiene muchísimas... Prestaciones, ¿no? Luego, el tema económico, sí, no sé, puedes... Te pagan un salario base más un bono por estar ahí y dependiendo de la responsabilidad que tienes. Yo he conocido gente que puede ganar un bono de 100, 200 euros al día y he conocido gente que gana 2.500 euros al día.

[00:34:05.120] [SPEAKER_2]: Nice. Entonces, sí, yo creo que... Creo que es dinerillo, ¿no?

[00:34:11.880] [SPEAKER_1]: Sí, claro.

[00:34:13.800] [SPEAKER_2]: Entonces...

[00:34:15.880] [SPEAKER_1]: Sí. Sí. Pero es una de estas cosas... Mira, te voy a poner un ejemplo. Durante una época de mi vida, yo, bueno, viajaba burda por trabajo, ¿no? Y entonces, este... Y en algunos casos era como, ¿sabes? Varios aviones por semana y ese tipo de cosas, ¿no? Y entonces... Y además que es una de estas cosas que... Que si tú nunca lo has hecho, piensas que es burda y glamoroso, ¿no? Y... Y dices, coño, a mí me gustaría tener un trabajo en el que, ¿sabes? Conocer nuevos lugares y tal, ¿no? Hasta que lo vives. Hasta que lo vives, es una puta mierda. Y entonces... Pero es una de esas cosas que está súper bien pagada, ¿no? Entonces, o sea, si... Si, por ejemplo, si un chamo de 19 años me pregunta, ¿yo debo hacer? Yo diría, sí. Sí. Pero, o sea, yo a los 40 no haría ni de vaina.

[00:35:09.360] [SPEAKER_2]: O sea, de hecho, cada vez que... Pero, ¿sabes qué pasa?

[00:35:11.840] [SPEAKER_1]: O sea, Daniel, que...

[00:35:12.860] [SPEAKER_2]: Y lo he visto porque he conocido casos, ¿no? Por ejemplo, en mi caso en particular, yo también decidí dejarlo, ¿sabes? Me cambié de empresa. Es verdad que tengo que viajar a veces, pero no estoy 4 o 5 semanas fuera. Y me lo han propuesto y, bueno, no sé si a lo mejor lo tendré que hacer. Pero que, claro, cuando ganas 1.500 dólares, euros al día, 1.000, 1.500, 2.000 al final de mes, si trabajas un mes, ya son 30.000 que te echas en un mes. Más lo que toque...

[00:35:40.700] [SPEAKER_1]: 30.000, 40.000, imagínate. O sea, cada 30.000 pagos en un mes es plata. Sí, sí. Entonces, ¿qué pasa? Tu nivel de vida se va a otro nivel. Entonces, bueno, ya vives... Compras tu casa, no sé qué, ya tienes tu carrete, no sé qué, tal, tal. Entonces, claro, vuelves al trabajo de oficina. No te van a pagar los 30.000 de esos que ganabas antes. No, ni de vaina. Entonces, si tú quieres seguir manteniendo ese nivel de vida, a ese estatus de nivel, ¿sabes? Tienes que hacer algo. Y yo conozco gente, y de hecho, me pasó con una... Con un señor francés que trabajó en Total. Y trabajaba para Cepsa. Y conocí a su hija. Pero por cosas de la vida. Sí, la conocí aquí en Madrid porque ella estudiaba aquí en Madrid. Y entonces, claro, el tipo tiene familia en Francia.

[00:36:21.560] [SPEAKER_2]: El tipo tiene... Creo que son brutones ellos. Tiene familia en Francia. El tipo trabajó en Gabón, tiene familia en Gabón. El tipo trabajó en el Congo, tiene una familia en el Congo. Y el tipo tiene 15 hijos. Entonces, esta chama estudió en la universidad. Y es así, tal. Entonces, claro. Y el tipo tiene casa por todos lados y tal. Entonces, claro. El tipo tiene 60, 60 y pico de años. Y toda su vida ha hecho eso. Y claro, el tipo, dentro de la parte técnica, está súper ranqueado. Ese tipo gana dos mil pavos al día. Entonces, ¿cómo deja el señor ese trabajo si tiene que mantener a 15 tipos con cuatro casas?

[00:36:57.400] [SPEAKER_1]: Entonces, te pones en esa situación y lo entiendes más, un poquito más. Claro que sí. Sí, pero igual eso es como de loco, ¿no? O sea, eso no es una cosa normal. O sea, eso es de gente que está... O sea, un empleo que escoge cierta... Sociópata, digamos. Eso es un caso de estudio clínico, Vicente.

[00:37:14.860] [SPEAKER_2]: Sí, ahí pues sí.

[00:37:17.880] [SPEAKER_1]: O sea, ¿quién en un suceso de juicio va a trabajar a los 60 años como que ocho semanas lejos de tus 15 familias?

[00:37:25.180] [SPEAKER_2]: Bueno, a lo mejor es la mejor opción que el tipo tiene.

[00:37:28.920] [SPEAKER_1]: Exacto, sí.

[00:37:32.680] [SPEAKER_2]: A mí, inclusive, a mí un tema muy personal era que, bueno, no sé. O sea, yo me divorcié de mi antigua mujer, ¿no?

[00:37:38.960] [SPEAKER_1]: Entonces, llegó un momento en que, bueno. O sea, me iba a Angola a trabajar y decía, bueno. O sea, preferí irme a Angola. O sea, ¿qué pasa con esta loca? Sí, sí. Me voy para allá, estoy trabajando. Después de que trabajo, toco mi birimbado. O sea, no sé, conozco a otra gente y tal. Y me despejo y tal. Claro, a la segunda semana, coño. Prefiero estar en Barcelona, en Madrid, en mi casa, ¿sabes? Pero sí, lo llegas a pensar, ¿sabes? Esas cosas pasan. Sí.

[00:38:07.200] [SPEAKER_2]: Sí, volviendo a la música. La música, cuando éramos más chamos, una cosa típica, o sea, uno de los tópicos era, este, coño, yo voy a vivir la música, este, o sea, yo voy a, bueno, más o menos, voy a trabajar un tiempo y tal. Y después me voy a dedicar, o sea, me voy a dedicar a Burdi, voy a trabajar a Burdi, voy a vivir la música, ¿no? Y bueno, hay mucha gente que lo logró. Este. Pero yo me he dado cuenta de que, de que, bueno, de que la mayoría, este, más bien gente como tú, ¿no? Que tiene esta. Es una broma, bueno, o sea, que tiene un, que vive en este mundo de, de, se pone el disfraz, este, va a trabajar y después se quita el disfraz y toca música y tal, ¿no? Para, para un chamo que nos esté oyendo, que esté pensando, ¿sabes? Que se va a ir a, que va a migrar o que quiere migrar y quiere dedicarse a la música, ¿qué recomendación le darías tú? Yo me voy a ir a esta mierda de país y me voy a ir, ¿sabes? Me voy a ir a Buenos Aires o me voy a ir a un sitio donde respeten mi arte. A ver, si de verdad, si quieres tocar la guitarra, tienes que ser el mejor guitarrista técnicamente y tal, y después tienes que saber hacer marketing del duro, porque tienes que aprenderte a vender.

[00:39:26.560] [SPEAKER_1]: Y yo creo que pasa con la música y pasa con cualquier trabajo, ¿sabes? Si eres psicólogo, si eres periodista, si escribes, si no escribes, ¿sabes? Haces un trabajo técnico bueno, ¿por qué tal? Pero también tienes que saberlo vender. Entonces, yo conozco muchos músicos y que tengo gente muy cerca que es muy talentosa, gente que, ¿sabes? Que ha estudiado el instrumento por años y por siglos, pero no son capaces de negociar una fiesta, por llamarlo de alguna manera. Inclusive, hasta un tema, mira, te llaman para una grabación.

[00:40:00.760] [SPEAKER_2]: Dicen, mira, necesito que grabes un violín o un tambor aquí en este, pero ¿cuánto me cobras? Bueno, no sé qué, si eres amigo, bueno. O no te cobro nada, o te quiero sacar los ojos de que, bueno, dame dos mil euros. Ponte en situación, ponte en mercado, amigo, ¿sabes? Entonces, pasa mucho eso, ¿sabes? Si te quieres dedicar a vivir algo de la música, creo que hazlo.

[00:40:26.520] [SPEAKER_1]: Sé el mejor músico, el mejor guitarrista, el mejor baterista, el mejor pianista. Compón, arregla, también. No solo te quedes como ejecutante, sino la parte creativa también juega un papel muy importante, ¿sabes? Tienes que poder escribir, tienes que poder crear. Tienes que poder hacer música de verdad. O sea, no solo que te llamen para que tú hagas cosas, porque si no, te quedas muy limitado. Y luego, que entiendas que venderte y hacer ese trabajo de marketing, aunque no te guste, tiene su repercusión a nivel de vida y económico.

[00:40:56.580] [SPEAKER_2]: Porque si tú no te sabes vender, o la gente no te llama porque no te conoce. Mira, ayer estuve hablando con Roner Padilla, bajista de, fue bajista de Luis Enrique, es el pibe de Miami, y Tony Sucar, Chino, Nacho, ¿sabes? El tipo toca con todo el mundo ahorita. El tipo es de Punto Fijo. Un encanto de persona, musicazo. Entonces él me decía eso, me decía, cuando llegué a Miami, me costó muchísimo. Estaba dando clases de, tocaba en un piano bar, no sé qué y tal. O sea, me costó muchísimo darme a conocer, porque no manejo eso, ¿sabes? Eso de, bueno. O sea, estoy yo aquí, no sé qué y tal, la gente que se mueve muy bien, ¿sabes?

[00:41:42.880] [SPEAKER_1]: Gente que te viene a ver en el desierto y tú se la compras. Y el chico, él me lo decía, no, me costó un poco. Pero yo le preguntaba, oye, ¿cómo es la relación con, qué sé yo, con Robert Vilera? Un músico venezolano, percusionista increíble, que es percusionista y ha tocado con todo el mundo.

[00:41:56.520] [SPEAKER_2]: Y él me decía, no, increíble, no sé qué, me fue buenísimo y tal. Es verdad que el tipo al principio, yo le lo llamo y le digo que estoy ahí, y el tipo no me llamó en un tiempo, y luego de tres meses, me dijo, ¿qué haces mañana? Bueno, mañana tocamos con Luis Enrique, pasó mañana tocamos con Osiquien, pasó mañana tocamos con tal, y claro, y el tipo le cambió la vida. Sí, me dice, me cambió la vida. Pero es eso, ¿no? Ese trabajo de darte a conocer, primero que tu calidad sea buena, y luego que te puedas dar a conocer, yo creo que eso son dos claves fundamentales para poder vivir de lo que quieras, tanto de la música como de lo que te propongas.

[00:42:34.700] [SPEAKER_1]: Claro, porque también está lo que tú decías, ¿no? O sea, hay una diferencia entre como mercadear la música y hacer plazas, plata, y tocar música y ser músico. O sea, tú te puedes ir, o sea, hay muchas, pero si tú quieres, si tú ya quieres escribir, o tomar fotos, o tocar guitarra, bueno, tú lo haces y ya, ¿no? O sea, pero sí, hay una diferencia entre eso y hacer que eso sea una entrada de dinero. Sí, sí.

[00:42:57.260] [SPEAKER_2]: Donde está todo el rollo que es un poco más, que sí, que eso es el fenómeno del cantante, por ejemplo, o sea, yo no soy músico profesional, me gusta tocar guitarra, pero si no quiero tocar, no toco. O sea, no es mi profesión, no es mi entrada de plata, no tiene nada que ver. O sea, sí, o sea, hay, como que en esta sociedad también como que unimos todo, ¿no? Es como que, ah, pero este, tú haces esto, ah, y la plata, o sea, y como que bueno, pero ya va, este, de pronto el tipo no lo está haciendo, este, por eso. Claro que cuando estás en Venezuela, la ilusión esa de ir a tocar, o sea,

[00:43:26.320] [SPEAKER_1]: yo me acuerdo cuando yo estaba allá, me decían como que, pero tranquilo, vete para Europa, y si todo va mal, tocas clarinete en la calle, y que la gente te da plata, ¿no? Y cuando estás allá suena muy romántico, dices como que bueno, sabes, y la gente te dice, sí, eres un artista, este, y después te das cuenta que eso ha sido la peor idea jamás, o sea, que te ves terminado preso. Yo aquí toqué en la calle también una vez, me fui con un percusionista, un chico que tocaba conmigo, con Alfredo Perdomo, nos fuimos para el Museo del Prado. Verga, y volví con las manos hinchadas de darle al tambor y tal, y sacamos siete euros para cada uno. ¡No!

[00:44:03.020] [SPEAKER_2]: Sí, sí, sí, fue traumático, porque, a ver, estábamos los dos así, aquí en España dicen a dos velas, ¿sabes?, que estamos mamando y loco.

[00:44:13.880] [SPEAKER_1]: Y bueno, tal, dices, bueno, y bueno, dale, vamos a darle, vamos para el Prado a ver que, bueno, tanto turista que hay, tanto japonés que hay, eso seguro nos dan plata. ¿Nos dan qué? No.

[00:44:24.960] [SPEAKER_2]: Lo único bueno es que no hacía mal tiempo, ¿sabes?, no hacía frío, entonces, eso sería como, no sé, una primavera, un octubre, ¿sabes?, por esta época así que, que no estaba tan crítico, así frío, así mortal, pero, pero no, no, no, no es buena idea. Bueno, pero te cuento que aquí... ¿Cómo aprendes a mercadearte?

[00:44:43.580] [SPEAKER_1]: Aquí en España, bueno, ahorita que, bueno, que hay muchísimos venezolanos que están llegando y tal, en la Puerta del Sol, ahí hay un chico, hay unos chicos que hacen como reggaetón y vaina y tal, los chavos son muy buenos, ¿ah? Entonces, bueno, lo que pasa es que también tienen, ahorita también con las redes sociales es otra idea, porque el tipo se pone un cartel de su Instagram, ¿no?, que dice, arroba, no sé, ya sí, no sé qué va, y tal, y además los tipos se quedan... se graban entre ellos, y resulta que una vez pasó el pollo grito por ahí, tocó con ellos y tal, y los tipos, bueno, el tema de marketing, los tipos le sacan partido y provecho a todo eso, o no parar, así que, bueno. ¿Cómo, cómo, cómo aprende uno a mercadearse?

[00:45:25.980] [SPEAKER_2]: ¿Cómo aprende uno a mercadearse? No sé, de verdad que yo creo que eso es, no sé, es venderte uno mismo, no sé. Pues yo me encontraba...

[00:45:37.060] [SPEAKER_1]: Aprendes de gente que lo sabe hacer, yo, yo, yo he visto gente que, que lo hace y lo hace bien, y he cogido así tips, y creo que, bueno, he aprendido a manejarme yo también con, con el tiempo de ver cómo, cómo lo hacen otros. Mira, el caso, por ejemplo, de las bodas, caso muy, muy particular, y además que yo lo oigo a diario, porque todos los días recibo ofertas o de fiestas privadas, o sea, yo puedo hacer, la semana pasada tocamos viernes y sábado, y esta semana tocó, tocaba dos, tenía dos bodas el viernes, un cóctel y una fiesta, y luego el sábado. Entonces, ¿qué pasa? Y las fiestas, o sea, eso, las bodas son una, es una boda, la gente va, se casa, la religión que sea, y luego comes hasta que te sale por los oídos, y luego te emborrachas, hasta que ya, tal. Entonces, o sea, es como un estándar típico, además depende, si son venezolanos, los tipos quieren, si van más españoles, tal, quieren comer más y tal. Pero, ¿qué pasa? O sea, yo a la novia no le puedo decir, bueno, es que tu boda va a ser igual a la de, de ayer, o la de la semana pasada. Entonces, a la novia, o a los novios, les di, ¿sabes? Les haces ver que su boda va a ser diferente y distinta a las, a las bodas de los últimos cinco años. ¿Sabes? De la del fin de semana pasada, que me van a hacer 300 invitados, no sé qué, la cena, o sea, la cena es así, cuadriculada. La cena, no sé qué, después la cena, tal, tal, tal, el baile, la orquesta, no sé qué, tal. Pero tú a ella, sobre todo a ellas, porque de verdad que son mucho más, las mujeres, las novias, que están ahí encima de todo. Y eso, soy testigo presencial. Y tienes que hacer ver, o le haces ver de que su boda va a ser diferente y distinta a la de anterior. Y ellas te lo dicen, no, no, yo creo que sea diferente, no sé qué, y tal. Porque mi prima se casó, no sé cuándo, y yo no quiero que sea como de mi prima, no sé qué. Y la de mi hermana, o la de mi amiga, y tal. A mí me han llamado de las amigas de la típica boda, no, tocamos en una boda y me llaman, no sé qué. Pero yo creo que sea mejor que la de mi amiga, y no sé qué. Entonces, bueno, ¿y qué les voy a decir que no? Le dices, claro, yo te voy a dar un producto, ¿sabes tú? Mira, esto, como, no, no vas a tener comparación con nada. Entonces, eso es el juego del marketing, ¿sabes qué?

[00:47:59.160] [SPEAKER_2]: Le dices un poco a la gente lo que quiere escuchar y, claro, también, repito lo que les comenté al principio, ofreces un producto de calidad, ¿sabes? No llego ahí, ¿sabes? Cantando de mariachi y tal, ¿sabes? Inclusive, te piden temas, temas en particular, ¿sabes? Por ejemplo, este fin de semana hay que hacer Flight of the Moon de Sinatra, entonces, ¿sabes? Sí, ¿verdad? Entonces, ensayamos y tal, y montamos el tema, la armonía bien, lo canto yo, lo canta el guitarrista, ¿sabes? La estructura del tema, y cuando cuentas cuatro ahí, el día que lo haces, la vaina sale bien, ¿sabes? Entonces, ya le hiciste bella, que le ibas a echar bola, que te lo ibas a currar, como dicen aquí, y después... Pues la vaina sale bien porque, coño, te lo preparas, ¿sabes? No llegas ahí y ya tiras flecha, ¿cómo es que era? ¿En qué tonalidad? Sí. Tal, no sé qué. Sí, sí, sí. O sea, esa cosa no es factible.

[00:48:49.220] [SPEAKER_1]: Mira, ¿y qué es de la vida de tu primo Chagu, o sea, el bombocero que él estaba con Fran Aranjo y eso? O sea, él está en Venezuela todavía.

[00:48:59.480] [SPEAKER_2]: Mi primo Chagu estuvo en China dos años, se fue para Estados Unidos, estuvo en Chicago, no sé qué, y antes de quedarse ilegal,

[00:49:14.020] [SPEAKER_1]: consiguió trabajo en China, en una especie como de hard rock chino, con una empresa de eventos grande, y tocaba todos los días, de lunes a lunes.

[00:49:18.960] [SPEAKER_2]: Entonces, bueno, le pagaban bien, no sé qué, pero, coño, se cansó, además que él sufre un poco del... Le dio como asma, porque en los locales fumaban, entonces, y el tipo que no fuma, entonces, le molestaba. Y está en Venezuela ahorita grabando un disco en Venezuela. Ajá.

[00:49:34.420] [SPEAKER_1]: Y entonces, bueno... ¿Un disco de él o un disco con alguien más? No, no, un disco de él. No. Gonzalo Graoli pasó por Madrid, pasó por Madrid, estuvo aquí conmigo, estuvo casi un mes y pico, hicimos cosas juntos, tocamos juntos, no sé qué. Gonzalo Graoli hizo un par de arreglos para su disco, otro se los hizo otro chico, y ya tiene ocho temas y está grabando ya, está grabando.

[00:49:57.760] [SPEAKER_2]: ¿Y cómo está la cosa musical en Venezuela?

[00:50:02.860] [SPEAKER_1]: O sea, la vaina está jodida mal, a ver, hasta donde yo sé, y dolarizada, ¿no?

[00:50:04.220] [SPEAKER_2]: O sea, los músicos cobran en dólar. Entonces...

[00:50:09.980] [SPEAKER_1]: ¿Y cuál es el mercado? Porque cómo, o sea, le vas a mandar un disco a gente que no tiene ni para comer, o sea... Hasta ahí no llego, Vicente, lo siento. Un disco, bueno, también es verdad que, a ver, esto es tu carta de presentación de tu trabajo. Sí, claro. Si igual no grabas y tal, así la gente no tenga para comprártelo, se lo regalas. Sí.

[00:50:27.580] [SPEAKER_2]: No, pero digo, debe haber disqueras que invierten y tal, y habrá artistas de benedición y eso, pero... Pero ese es muy diferente. A ver, es que es tu carta de presentación. Es tu presentación, sabes, tú...

[00:50:40.640] [SPEAKER_1]: Bueno, son... Tú que escribes, sabes, tus libros, ¿sabes? Sí.

[00:50:44.780] [SPEAKER_2]: ¿Sabes? Bueno, no sé qué, ya la gente no lee físico, la gente lo ve en digital. Pero bueno, tú vas con tu libro y tal, o sea, yo voy con mi disco. O sea, este es mi trabajo, aquí estoy yo, ¿sabes? Es lo que... Es la única manera de que la gente conozca lo que haces y...

[00:51:00.920] [SPEAKER_1]: Y te llamen por eso.

[00:51:03.640] [SPEAKER_2]: Y valoren lo que tú haces, así es.

[00:51:05.740] [SPEAKER_1]: Sí, claro.

[00:51:07.380] [SPEAKER_2]: Yo tengo...

[00:51:08.720] [SPEAKER_1]: Lleguen también, eso, que te busquen en Spotify y te consiguen y tal, y... Yo supongo que eso te debe ayudar también para lo de las bodas, ¿no? O para lo de las fiestas y eso. Porque te lo dice la gente que te busca en Spotify y eso.

[00:51:19.960] [SPEAKER_2]: Sí, que la gente te busque y te consiga... A ver, la página web, ¿sabes? www.soncrimita.com, ¿sabes? Entonces la página web está bien armada, tal. La intento tener actualizada, esa es otra. O sea, son horas y horas, ¿sabes? Son horas de actualizar páginas, la foto, la vaina. O sea, hay muchas fotos de móvil, pero hay muchas fotos... Le pagas a un fotógrafo para que el tipo te haga la foto. Porque si no te quedan todas las fotos de móvil, además... O sea, porque tengas un iPhone 2500 no significa que seas fotógrafo.

[00:51:47.020] [SPEAKER_1]: ¿Y qué vas a hacer con la promoción? O sea, ¿cómo la vamos a ver?

[00:51:50.300] [SPEAKER_2]: Bueno, estoy... Nada. Tema digital, online. Vamos a hacer un lanzamiento oficial en octubre. Ahorita lo que hicimos fue como, bueno, lanzamos un single. Para que no quedarnos ahí como que coño, que no tenemos nada, ¿sabes? Entonces... Lo lanzamos en octubre, hacemos un concierto y ahí... Y ven unas camisetas, una vaina y tal. Y bueno, que la gente nos llame y nos contrate para que quiera escuchar los temas del disco. Es que no... O sea, no tenemos disquera, no tenemos publicist, no tenemos... O sea, es un poco cuesta arriba. Se hace un poco cuesta arriba porque... O sea, no suenas en las radios. Hay un par de radios aquí, por ejemplo, Onda Madrid.

[00:52:28.260] [SPEAKER_1]: Hay un periodista, un locutor que... Que le encanta mucho la música y tiene un programa que se escucha mucho por las mañanas. Se llama El Curro Castillo. Y entonces, nada, habla con Curro y tal. Y llegas ahí. Inclusive, vamos tres músicos y hacemos algo en directo. El tío pone la música de fondo. Un poco lo que estamos haciendo hoy, ¿no? Hablamos un poco. Bueno, habla con otra gente, otro proyecto. Luego vuelve a ti a hacer un cremita y cuéntame, no sé qué. Y dónde se promociona y tal. Entonces... Nada, intentamos promover un poco los medios, lo que se pueda.

[00:52:58.060] [SPEAKER_2]: Claro, porque estábamos hablando hace un rato con un pana que es jazzista. Y él nos decía que lo que hacen ahorita las disqueras es que no te graban el disco, sino que tú llevas con el disco ya grabado y esto lo distribuyen. Entonces, sabes, como que tú llevas con tu disco ya hecho y le dices, bueno, el tema es esto ya hecho, simplemente inviertan plata para colocarlo. Y que esa es la forma en la que se mueve el mercado de la música hoy en día. O sea, no sé.

[00:53:19.480] [SPEAKER_1]: Lo que pasa es que, bueno, colocarlo sigue siendo la radio y la tele y los medios, las redes sociales. Así que es verdad que también tenemos de cierta forma más acceso, un poco más de acceso porque las redes las manejas tú, ¿sabes? Sabes, tú Instagram y compras gente. Y si estás tú el día y se sacan viéndose la gente, la gente te escucha, la gente te ve.

[00:53:41.960] [SPEAKER_2]: Vamos a repetir, ¿cómo consiguen el disco?

[00:53:44.000] [SPEAKER_1]: El disco está en, bueno, está en los temas, en todas las plataformas digitales, Spotify, Google Music. Está en cdbaby.com. Si lo quieres mandar a traer físico, a través de la página de Son Cremita, www.soncremita.com. También ahí lo distribuimos. Y escribe o si no, tal, me llamas. 687-624-669.

[00:54:12.520] [SPEAKER_2]: Exacto. Son Cremita, gmail.com, contrataciones.

[00:54:17.500] [SPEAKER_1]: Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones.

[00:55:03.340] [SPEAKER_2]: Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones.

[00:55:22.580] [SPEAKER_1]: Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones. Son Cremita, gmail.com, contrataciones.